Dopo anni di esperienze vissute sui comuni sistemi Pro tools, Loogic audio, Cubase ecc. un'innovativo programma realizzato da Steinberg Media Technologies è la versione 2.1 di Nuendo, che abbiamo scelto di utilizzare come software principale, specificatamente impiegabile nelle applicazioni di produzione e post-produzione, avendo un numero teoricamente illimitato di tracce audio. La possibilità di disporre di più traccce dipende dalla velocità del processore e dalle prestazioni dell'Hard disk.

La frequenza di campionamento può variare a seconda delle esigenze: 44Khz, 48 Khz, 88,2 Khz, 96 Khz e ora anche 192 Khz, il tutto con risoluzione anch'essa variabile da 16 bit a 24 bit o anche 32bit. Gli undo sono illimitati così come sono espanse a tutti i parametri le possibilità di automazione in fase di mix, ed a volte per via di esigenze particolari, anche in caso di recording. Funzione molto importante che equipaggia questo software è il controllo di gain sia sui canali di ingresso che su quelli delle singole tracce audio. Altra funzione innovativa, è la possibilità di gestire tracce audio, midi e video in completo dominio surround adesso anche nel formato 10.2.

Anche sinteticamente analizzato questo aspetto di utilizzazione di un software in sostituzione di una tradizionale consolle analogica, lascia comunque presagire che le funzioni a disposizione dell'utente, sia esso fonico o il musicista che lo affianca durante la produzione, sono decisamente più avanzate e soprattutto senza possibilità di errori considerando che il salvataggio del progettto sviluppato gode di un total recall completo. Se fino ad oggi, con sistemi paralleli a Pro Tools, si avevano innumerevoli problemi di latenza (gestione del routing delle tracce o dei reverberi in tempo reale ecc..), ora tutto è risolto con l'innovativa scheda AUDIO CORE SYSTEM 424 della Mark of the Unicorn. Infatti oltre a gestire con estrema perfezione il routing a latenza zero, permette la connessione fire-wire a ben quattro interfacce esterne siano esse convertitori, o semplici diramatori di segnale digitale in formato Adat o Tdif. La nostra configurazione prevede la presenza di una interfaccia esterna Motu 1296 + due Motu 2408 Mk3 ed Mk2, per un totale complessivo di ben sessanta canali in ingresso e altrettanti in uscita.

Questa configurazione dà la possibilità di sfruttare al meglio, attraverso interconnessioni analogico-digitali, la gestibilità di hardware esterni, come compressori, gate, reverberi, equalizzatori ecc... senza dover sovraccaricare la CPU con freddissimi plug-in sintetici e virtuali, lasciandogli così il solo compito di gestire la funzionalità del programma in fase di recording o mixing. In questo caso ci troviamo ad eseguire una sola conversione di segnale in ingresso lasciando perfettamente integro il sound creato in fase di registrazione. Un'altro aspetto molto importante di cui dobbiamo tener conto nella fase iniziale di un progetto musicale acustico, è relativo alla scelta dei mezzi che si utilizzeranno per le riprese microfoniche ed a quali preamplificatori ci affideremo per avere calore e robustezza di suono; oltre al tradizionale parco microfoni già in dotazione nel nostro studio (Neuman, Shoeps, Akg, Shure, etc) abbiamo da poco acquistato una coppia di esaltanti microfoni a condensatore SE Electronics Z 3300.

Per quanto riguarda la preamplificazione abbiamo scelto: MILLENNIA MEDIA - PRE SONUS DIGIMAX - TLA AUDIO VALVE - TUBETECH
Abbiamo inoltre voluto aggiungere alle attrezzature utili in fase di missaggio la nuovissima POWER CORE FIREWIRE della TC ELECTRONICS che a differenza dei plug-in comunemente utilizzati offre un controllo delle dinamiche (compressori, equalizzatori, limitatori) molto più morbido e preciso (24/7.C LIMITING AMPLIFIER, EQ CUSTOM, VINTAGECL, TUBIFEX GUITAR AMP ed un fantastico "MEGA REVERB" in pieno stile TC M5000. Interessanti anche il MASTER X3 in fase di mastering ed IL VOICE STRIP (utile per il trattamento specifico dele voci) ed il POWERCORE 01 SYNTHETIZER.

Alessandro Guardia
Sound engineer

Alfamusic studio